在塞勒姆的土地上作為所有斯蒂芬金改編作品的原始文本 – 粘貼

在塞勒姆的土地上作為所有斯蒂芬金改編作品的原始文本 – 粘貼

Salem’s Lot 作為所有斯蒂芬金改編作品的原始文本”>

安德烈斯·穆斯基埃蒂對斯蒂芬·金的新改編 在最近的記憶中,它是最突出和更有希望的紙上國王改編作品之一,原因有兩個:

1. 這部電影跟隨了十年的直接視頻電影(多蘭的凱迪拉克), 討價還價發布 (細胞),以及今年的高調失敗 黑暗之塔 和錯誤的 嘉莉 翻拍。

2. 不像布賴恩·德·帕爾馬的高超 嘉莉,Muscietti 正在改造的作品並不是特別好。

開始了一系列廉價的國王小說電視迷你劇,其中很少有復制金的最佳作品的力量,1990 年的迷你劇 蒂姆·庫裡(Tim Curry)飾演惡魔小丑彭尼懷斯(Pennywise)的表演令人難忘,令人毛骨悚然,但導演笨拙,節奏不佳,並且對金最雄心勃勃(和古怪)小說之一的過度簡化。 相比之下,Hulu 11.22.63 效果很好,但唯一能夠保持其原始靈感脈搏的電視國王改編作品是第一部:托比胡珀的 塞勒姆的地段 1979 年。

胡珀於 8 月 26 日去世,他經常被提煉成兩部電影 德州電鋸殺人狂,被譽為有史以來最有影響力的恐怖電影之一,以及 鬧鬼,通常更多地歸功於製片人/作家/可能的幽靈導演史蒂文斯皮爾伯格,但在某些方面,胡珀的敏感性比幾乎任何其他接受這位傑出恐怖作家作品的導演都更適合國王。 已適應 CBS, 塞勒姆的地段 必然地,比胡珀的大多數其他邪教最愛更溫和(遊樂園, 生命力, 德州電鋸殺人狂2),但它對借鑒過去的恐怖作品有著相似的熱愛和能力,同時將它們帶到現在,讓它們紮根。 鑑於這也是 King 的最大優勢之一,他們的風格如此完美地融合在一起也就不足為奇了。

這個龐大的故事發生在緬因州的塞勒姆鎮,故事涉及一位作家(大衛·索爾)回到家鄉寫一本關於馬斯滕之家的書,他認為這是一個搖搖欲墜的老房子,他認為本質上是邪惡的。 大約在同一時間,這所房子成了古董商理查德斯特拉克(詹姆斯梅森)和他的搭檔庫爾特巴洛的家,他似乎從來沒有在城裡。 到最後,他們將遇到蘇珊(邦妮·貝德利亞飾),一位在成為巴洛獵物之前愛上本的教師; 馬克(蘭斯·科溫飾),一個痴迷於怪物電影的孩子,他是第一個與鎮上真正的怪物打交道的人; 伯克(Lew Ayres),本的前老師,也是對抗巴洛最親密的盟友; 比爾(埃德弗蘭德斯飾),蘇珊友好但保守的父親; 和邦妮(朱莉·科布飾),一個與老闆(弗雷德·威拉德飾)有染的女人,引起了她醉酒的丈夫(喬治·宗扎飾)的懷疑。

金將這部小說描述為 德古拉佩頓廣場,一個模板胡珀緊隨其後,在馬斯滕房子的不祥觀點與小鎮浪漫和戲劇之間來迴轉換。 在早期的恐怖場景中(標誌性的吸血鬼男孩在窗邊拍攝;在攝像機內編輯的食屍鬼包圍了它的獵物),胡珀接近於創作一部現代的錘子恐怖片(與他再次嘗試的 生命力),用令人震驚的力量來突顯一種穩定、莊嚴的恐懼。 胡珀在不祥的聲音設計方面的天賦也得到了出色的展示:卡車裝載升降機上沉重的板條箱的吱吱聲表明了一個無法形容的邪惡的重量進入畫面; 當一個吸血鬼男孩引誘他的哥哥被詛咒時,抓撓窗戶是不敬虔的。 胡珀甚至適合許多 心理 倒退,不僅在於他將馬斯滕房子與諾曼貝茨的住所類似,而且在斯特拉克/巴洛的整體關係中,這偶爾會與諾曼/母親的動態相呼應。

在電影的後半部分,胡珀對精神錯亂升級的白指關節感更加明顯(如果相對緩和),其中雷吉·納爾德(Reggie Nalder)的野性巴洛(向 諾斯費拉圖 這使得吸血鬼更加動物化,也暗示了胡珀會製造的怪物 遊樂園) 襲擊獄卒和家庭,襲擊馬斯滕的房子導致最後 20 分鐘的人類和吸血鬼都被刺穿。 導演還更多地使用了他的標誌性鏡頭之一,蹲伏、爬行的低攝像機角度暗示著前方或上方潛伏著可怕的東西。 恐怖粉絲可能最好從中挑選出來 德州電鋸殺人狂,當 Pam (Teri McMinn) 走向房子時,但在 塞勒姆的地段,胡珀在展示樓梯的一對場景中幾乎同樣有效地使用了它。 一個在 Burke 的家中,他正在調查樓上的噪音,當他上升時,相機留在他的書房裡,另一個在 Marsten 的家中,因為 Susan 看起來幾乎不可思議地小。 胡珀的垂直取景非常出色,特別是對於那個時代的電視製作而言,這些鏡頭有助於暗示斯皮爾伯格在與胡珀合作時可能會被什麼吸引 鬧鬼.

是什麼使得 塞勒姆的地段 作為一部胡珀電影的改編作品,引人注目的是導演在巴洛和斯特拉克出現之前很久就暗示了小鎮內的道德破產。 其中一些內容已寫入劇本,其中關於本和巴洛的鎮上八卦轉為討厭(關於本的左翼政治觀點的評論與巴洛和斯特拉克可能是戀人的竊竊私語)和道德人物失敗(警員吉萊斯皮離開在他需要的時候進城;與此同時,卡拉漢神父的信仰失敗了)。 胡珀也從對本的普遍不信任中獲得了相當多的里程,無論是蘇珊父母可疑的表情還是蘇珊的前男友跟踪他。 (復仇的前任突然出現並在他的酒店房間裡毆打本,這是一個有趣的鏡頭內跳躍恐慌。)胡珀暗示該鎮過於專注於瑣碎的地方戲劇,無法注意到或阻止潛伏在復雜感覺中的邪惡由關於已故休吉馬斯滕謀殺小男孩的長期鎮傳謠言(未經證實或採取行動)。

在我最近的重播中,最讓我不安的場景,也是最符合胡珀的興趣和審美的場景,與超自然現象無關。 George Dzundza 的 Cully Sawyer 找到幾個當地人在工作時為他掩護(順便把巴洛的棺材帶到城裡),同時他的目標是抓住他的妻子與威拉德當地的大佬拉里·克羅克特的行為。 如在 鏈鋸的 與 Pam 一起跟踪拍攝時,Bonnie 將 Crockett 叫過來時被從下方拍攝,這一時刻旨在強調她的脆弱性並表明情況的危險。

當 Cully 抓住他們的行為時,我們得到了一個心理折磨的時刻,這正好與臭名昭著的晚餐場景相吻合 鏈鋸. Cully 強迫 Crockett 抓住獵槍的槍管並將其對准他的臉(或者,在更硬的戲劇版本中,在他的嘴裡)。 胡珀在對克羅克特進行訓練時,鏡頭又低又遠,這讓他看起來很小,而且離庫利更近,他瘋狂的微笑可能是影片中最令人不安的元素。 槍最終被卸下,當克羅克特直接跑進巴洛時,胡珀再次受到驚嚇,當卡利上樓到他的臥室並在我們聽到他毆打邦妮之前關上門時,場景更令人不安的結論來了。 在這些時刻,胡珀將外來者的暴力與普通人的暴力相提並論,暗示超自然和人類怪物同樣能夠捕食人類。 這個想法是金作品的標誌,也是胡珀本能地回應的東西。

胡珀對金作品的唯一一次完整嘗試,改編自短篇小說《淭he Mangler》,於1995年發布,受到負面評價。 這部電影的基調更接近胡珀主要擅長的喜劇、狂熱的大吉尼奧爾。 導演在電影的早期場景中處理了不止一些花哨的美感,它有一些強有力的(如果很明顯的話)將其關於資本主義的主題字面化地吞噬了工人的生活,但是這部電影同時過於倉促和過度擴張,傳播一些胡珀可能在 30 分鐘的時間跨度內釘牢的東西太薄了,讓它失去控制,變成漫無目的的過度(尤其是與更成功的瘋子相比時) 德州電鋸殺人狂2)。

當我們進入國王改編的新時代時,我們應該記住國王改編最古老的前輩之一的令人振奮、相對克制的例子。 和 塞勒姆的地段Hooper 捕捉到了它的原始藝術家的偉大之處以及它的改編者的偉大之處:他們非常清楚如何讓被遺忘的恐懼再次變得真實。

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