霓虹惡魔 – 粘貼

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霓虹惡魔“>只有上帝赦免 這是 Nicolas Winding Refn 職業生涯的分水嶺。 放縱的、緩慢的、充滿電影的、幾乎普遍兩極分化的複仇頌歌和傷痕累累的陽剛之氣進一步提升了雷弗恩作為挑釁者的聲譽,但也鞏固了他與道德權威的關係。

對於 Refn 對社會弱者的所有讓步,無論是通過惡毒的厭惡女性還是令人陶醉的流血壁畫,他本質上是一個中間派,最重要的是相信宇宙平衡。

無論是基本罪犯還是像徵性的死亡天使,以及 Refn 的最新作品,都難以捉摸(且難以言喻)的力量推動著 Refn 的電影, 霓虹惡魔, 伴隨著對電影未知力量的同樣麻木的奉獻。

霓虹惡魔16 歲的傑西 (Elle Fanning) 不只是為了成為時尚界的下一個淚流滿面的女孩而生的。 但她周圍都是吸吮年輕血液的人:掠奪性攝影師(德斯蒙德·哈靈頓)、狂妄自大的時裝設計師(亞歷山德羅·尼沃拉)和一對衰落的模特(艾比·李、貝拉·希思科特),他們的野心只能與他們的嗜血相匹配。

這部電影幾乎沒有對其意圖產生任何幻想,通過關於渞edrum口紅的眨眼台詞和關於身體改造的延伸獨白,興高采烈地預示了它對未來恐怖的傾向。

作為傑西,范甯是完美的演員,她天真無邪的存在足以讓她顯得傲慢而不是天真,並將她無害的存在渲染成某種存在主義的存在。 並從她去年的角色中脫身 瘋狂的麥克斯:狂暴之路,Abbey Lee 飾演的莎拉是個惡魔,是一個不接受囚禁的模特,對下一個淚滴女孩沒有多少溫暖,更不用說她最好的朋友了。

純真取代了男子氣概成為雷弗恩的繆斯,但 霓虹惡魔 儘管如此,在其腐敗的純真的前半部分和像去年一樣演奏的 Grand Guignol 後半部分之間感覺完全分裂 勃艮第公爵 沒有色情或浪漫的鎮流器。

在他職業生涯的第二階段,雷弗恩筆下的角色與迎面而來的力量搏鬥。 他的場景已經變成了活生生的、會呼吸的有機體,在人類的觸摸下發出咯咯聲,並成為他角色持續焦慮的外延。

Refn 的視覺風格保持獨特。 他的感性是從骯髒的史詩演變而來的 推桿 三部曲和 布朗森 歌劇之美和轟轟烈烈的暴力並存。 他與貝爾納多·貝托魯奇 (Bernardo Bertolucci)、哈默尼·科林 (Harmony Korine) 和喬治·阿瑪尼 (Giorgio Armani) 的廣告沒什麼不同。 經常合作的 Cliff Martinez 的樂譜也以所有正確的方式刺痛和閃耀,帶有浮動的琶音和顫抖的聲碼器鞋面。

與新攝影師娜塔莎·布雷爾 (Natasha Braier) 合作, 霓虹惡魔 對慢動作拜物教有著奇妙的眼光,尤其是在早期的場景中,將運動模糊渲染為一種定格動畫,以及後期場景中范甯在跳水板上的低角度感覺幾乎超凡脫俗。

但是對於每一個沉迷於范甯在自己身體的祭壇上崇拜和向自戀投降的迷幻蒙太奇的場景,這部電影都穿插著雷弗恩熟悉的違法元素。 這一次,震撼的清單包括持久的 sapphic 泛音、戀屍癖和惡魔 ids。

雷弗恩 (Refn) 通過將像艾麗·范甯 (Elle Fanning) 這樣的天使般的存在扭曲成絕對權力的體現,從而破壞了英雄旅程的穩定性,這仍然令人耳目一新。 但 霓虹惡魔 缺乏重點。 在將近兩個小時的時間裡,這部電影拒絕決定它是想成為一個極簡主義的陷入混亂的人還是對時尚界的輕鬆評論。

由 Mary Laws 和 Polly Stenham 共同編寫的劇本對此無濟於事,但在 Refn 之前的劇本中感覺很呆板。 在過去的幾年裡,Refn 對受影響但引人注目的談話的耳朵變得遲鈍了。 即使像《測你》這樣咄咄逼人的險惡台詞有著如此美麗的皮膚,給整個過程帶來了一種美味的垃圾光澤,但也有許多台詞讓人感覺與真實和空虛的時刻完全不同。

大部分 霓虹惡魔 在這些情緒化的男高音之間搖擺不定,因此,整部電影感覺異常平淡。 對於所有的 只有上帝赦免’ 故障,它仍然通過其林奇式的家庭動態和顫抖的暴力來管理一個令人不寒而栗的基調。 這部電影大多只是惰性的,即使是像 貓人Ruby (Jena Malone) 對著月亮嚎叫的風格鏡頭本身就令人驚嘆。

根據它的結論, 霓虹惡魔 對觀眾尤其不屑一顧,以死記硬背的虐待狂和粗暴的暴力代替完整的敘事,一瘸一拐地走到最後。

導向器: 尼古拉斯·溫丁·雷芬
作家: 尼古拉斯·溫丁·雷弗恩、瑪麗·勞斯、波莉·斯坦納姆
主演: 艾麗·范甯、吉娜·馬龍、艾比·李、貝拉·希思科特、亞歷山德羅·尼沃拉、克里斯蒂娜·亨德里克斯、基努·里維斯
發布日期: 2016 年 6 月 24 日

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