關於歌曲作者、Sidemen 和誰進入搖滾名人堂 – 粘貼

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在今年的西南偏南大會上放映的最好的電影之一是音樂紀錄片 砰! 伯特伯恩斯的故事. Berns 是一個經常被遺忘的人物,他創作了諸如淭wist 和 Shout、我心的淧iece、Sloopy 上的淗ang 和 淐ry to Me 等歌曲,以及製作了 Van Morrison 和 Neil Diamond 的首張個人專輯伯恩斯自己的 Bang 唱片公司。 就像最好的紀錄片一樣,這不僅是一幅肖像,而且還是應該改寫歷史以承認一個被忽視的故事的論點。

在 3 月 11 日全球首映後,影片的解說員史蒂文·範·贊特與聯合導演布雷特·伯恩斯(兒子)和鮑勃·薩勒斯以及編劇喬爾·塞爾文(撰寫伯恩斯傳記的舊金山音樂評論家)一起登台演出。問與答。 Van Zandt 是解說員的完美選擇,不僅因為 E Street Band 植根於前披頭士樂隊的搖滾樂中,Berns 塑造瞭如此不可磨滅的風格,還因為 Van Zandt 出演了 黑道家族,這部電視劇描繪了紐約/新澤西暴徒的後期版本,他們在伯恩斯的職業生涯中扮演瞭如此重要的角色。

Van Zandt 身著他標誌性的海盜圍巾,對伯恩斯在他去世 49 年後終於在今年入選搖滾名人堂表示深切滿意。他說,淚為了讓偉大的詞曲作者進入名人堂而奮鬥了這麼久。淭他的關注點總是在藝術家身上,但他們並不是唯一對音樂負責的人。 我總是和人交談,我們終於讓伯特進來了。也許我們很快就會讓傑里拉戈沃伊進來。滭!–避免自我關閉的解決方法–>

與伯恩斯、傑瑞·萊伯、邁克·斯托勒、Doc Pomus、巴里·曼恩、辛西婭·威爾、傑夫·巴里、艾莉·格林威治、格里·戈芬和卡羅爾·金一樣,拉戈沃伊是一位居住在紐約的猶太孩子,他創作了令人難忘的歌曲並為年輕人製作了經久不衰的唱片新教歌手有黑人和白人。 這些作家在貓王和披頭士樂隊之間保持搖滾樂的活力。 多虧了 Van Zandt 和志同道合的搖滾歷史學家的倡導,除了 Ragovoy 之外的所有作曲家現在都進入了名人堂。 正如他們應該的那樣。

伯恩斯將於本週五(4 月 8 日)與五位表演藝術家一起入選布魯克林巴克萊中心的名人堂:Cheap Trick、Chicago、Deep Purple、Steve Miller 和 NWA One 可以說名人堂需要一個像伯恩斯這樣的入選者要多得多,像芝加哥這樣的入選者要少得多。 畢竟,大廳的存在是為了表彰藝術成就或知名度嗎?

毫無疑問,Chicago、Deep Purple、Kiss(2014 年入選)和 Rush(2013 年)賣出了大量唱片和音樂會門票,並在他們的歌迷懷舊情緒中顯得尤為突出。 但這與製作有史以來最好的搖滾樂一樣嗎? 有沒有比芝加哥更乏味的樂隊? 還是比 Kiss 的化妝更空洞的噱頭? 或者比拉什更無意義的精湛技藝? 當然,Ritchie Blackmore 為 Deep Purple 的 ≫moke on the Water 所用的吉他手型是有史以來最偉大的搖滾樂曲之一,但是一個 riff 是否足以證明被納入音樂廳是合理的呢?

公平地說,名人堂在識別默默無聞的幕後貢獻者方面確實有很好的記錄。 不僅是上面提到的所有詞曲作者,還有像 Motown 的 James Jamerson、Atlantic 的 King Curtis 和 Sun Records 的 Scotty Moore 這樣的樂器演奏家。 在一分鐘內仍然有一些明顯的遺漏,但大廳似乎確實致力於緩慢但肯定地引入這些非歌手。

大廳不太擅長的是抵製粉絲和公關人員的壓力,要求包括非常受歡迎但不是特別有才華或原創的演員。 當歌迷說,淐hicago 有 29 首前 20 的流行單曲,你怎麼能把它們拒之門外? 名人堂中沒有人能夠提出令人信服的美學反駁。 每個人都在談論誰應該在大廳裡但沒有,但也許應該更多地談論誰不應該在大廳裡。 也許大廳需要一個去感應過程。

你可能會問,淒oes芝加哥的感應真的傷害了任何人嗎? 嗯,是的,它削弱了像伯恩斯或德雷博士這樣的真正天才的名人堂會員資格。 它降低了門檻,以允許未來出現更多的平庸者。 木匠的粉絲們可能會說,淐hicago進來了,那為什麼Karen和Richard沒有呢? 它扭曲了搖滾樂的歷史。 它說芝加哥對音樂的貢獻比休伯特·薩姆林 (Hubert Sumlin) 更重要。

休伯特·薩姆林是誰? 作為 Howlin’ Wolf 的長期主吉他手,Sumlin 是有史以來最具創新精神的電吉他手之一,開創了將打擊樂和弦、大幅單音演奏、有節奏的暫停、突破性的失真和狂野的滑音融合在一起的先驅。 吉米·亨德里克斯、吉米·佩奇、羅比·羅伯遜、巴迪·蓋伊、基思·理查茲和埃里克·克萊普頓都認為他對他有重大影響。

回過頭去聽那些舊的Howlin’Wolf的邊,比如塌煙堆Lightnin’,淪poonful,淲噹噹塗鴉和淟小紅雞,你會發現這些錄音幾乎是Wolf的混戰咆哮和Sumlin的帶刺鐵絲吉他之間的二重唱部分。

今年 SXSW 的另一部著名紀錄片講述了這個故事: 西門漫漫光榮之路,由斯科特·羅森鮑姆執導。 電影中有一個令人心碎的時刻,當薩姆林承認被接納進入搖滾名人堂對他來說有多麼重要時,他承認了這一點,隨後敘述者馬克·馬龍冷靜地聲明,薩姆林于 2011 年去世而沒有實現他的願望。 到 2016 年為止,他的家人仍然否認這種滿足感。 薩姆林早年的錄音和他中年的鏡頭清楚地表明這是多麼不公平。

副手 沒有那麼巧妙地構造 砰! 羅森鮑姆決定將電影的重點放在薩姆林、鋼琴家 Pinetop Perkins 和鼓手 Willie 淏ig Eyes Smith 身上,而排除了 Chess Records 的所有其他偉大的支持音樂家,其中許多人甚至沒有得到承認。 這與合理的音樂學原因無關,而與這三人還活著接受采訪的事實無關,並且所有人都在同一年整齊地死去。

雖然導演關於薩姆林對沃爾夫的聲音至關重要的論點是有說服力的,但羅森鮑姆關於帕金斯和史密斯對渾水的聲音同樣重要的論點卻沒有說服力。 後兩位都是優秀的音樂家,但在沃特斯的聲音已經被奧蒂斯·斯潘、弗雷德·貝恩和威利·迪克森等前輩定義之後,他們加入了沃特斯的團隊。 迪克森在大廳裡,斯潘應該在。

相比之下, 砰! 充滿了合理的分析和歡迎驚喜。 這部電影剝離了大西洋唱片公司的神話,表明負責美國一些最偉大唱片的三位所有者 Ahmet Ertegun、Nesuhi Ertegun 和 Jerry Wexler 在他們的商業交易中與那個時代的其他任何人一樣無情和不擇手段。 在他們因金錢糾紛將 Jerry Leiber 和 Mike Stoller 從標籤上擠出後,他們請來了 Berns 來取代二人組的位置。 這個新來的孩子立即受到了所羅門伯克、漂流者和芭芭拉劉易斯的青睞。

但是當韋克斯勒試圖對伯恩斯施加同樣的壓力時,伯恩斯呼籲他自己的暴徒朋友們對抗大西洋的暴徒。 電影製作人說出名字,甚至採訪了暴徒的一名倖存者,以揭示早期搖滾樂中犯罪活動的深度。淭關於暴徒的事情,Van Zandt 在問答環節中開玩笑說,渨他們付給你他們承諾的東西。

如果他們沒有打你。 莫里斯利維,擁有輪盤唱片公司並在輪盤賭中發揮關鍵作用的流氓 砰! 電影,參與了數十首熱門單曲,即使那隻手經常抓住不合理的寫作信用。 但他的唱片很受歡迎,所以他配得上搖滾名人堂嗎?

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