沼澤地! 凱倫羅素 – 粘貼

沼澤地! 凱倫羅素 – 粘貼

Swamplandia! 作者:Karen Russell”>

值得注意的是那種毫不畏懼的樣子 沼澤地! 講述了從 1492 年至今對美洲及其人民造成的破壞,直到現在,主要是移民作家和有色人種作家的領域。 在 沼澤地!,一位來自佛羅里達州的英美女孩創作了這樣一段精彩而殘酷的段落,其中敘述者艾娃為歷史打蠟:淧rejudice作為一種史前算術t意味著在柏樹角的大墓地的白色墓碑上寫上白人的名字,和埋在沼澤水中的黑色和棕色屍體。

掐我。 從羅素這樣的嘴裡聽到這樣的話是很少見的。 它適合她,也適合我們其他人,非常漂亮。 如果這本書不是最近文學記憶中的第一個例子,其中主流英美傳統的作品與過去幾十年許多最著名書籍的特徵豐富的令人回味的,明顯的移民美學保持一致,那麼它肯定是這些嘗試中最好的。

就像一些迷失的古老部落一樣,羅素的故事圍繞著他們自己的宇宙、統治者和他們命名為沼澤地島的大沼澤地中唯一的永久居民的家庭。 這是他們的氏族收養的家園,作為一個鄉村旅遊公園而存在,被太陽曬傷的中西部人每天可以來這裡觀看女族長希洛拉·比格特里 (Hilola Bigtree) 在競技場中與活體鱷魚搏鬥的兩次。

羅素創造了溫暖、活潑的角色,他們之間的互動是自發和有機的。 狡猾地,她的工作開始接近 Bigtrees 古怪成員的目標中最善良的人。 它試圖在對階級和種族的某些期望的邊緣佔有一席之地。 在當今文學的背景下,這本書在許多源自西方移民經歷的小說中找到了自己的定位。

讀者會在 沼澤地! Zadie Smith 出色的喜劇策略 潔白的牙齒,又是一位才華橫溢的年輕女性的第一部小說。 我們還瞥見了加里·施泰恩加特 (Gary Shteyngart) 光芒四射的最新小說後世界末日的滑稽感, 超級悲傷的真愛故事. 在它的幽默和對家庭在他們自己的神話和土地神話的沉重控制下掙扎的探索中,它還暗示了朱諾·迪亞茲的普利策獎 奧斯卡·瓦的短暫而奇妙的一生. 這三部作品都記錄了移民的經歷。 和他們一樣, 沼澤地! 有時會笑,以免哭。 這本書同樣通過假裝不把自己當回事來觸及核心真理,甚至是醜陋的真理。

此外,任何關於由緊急工作改變的動態的討論​​,如 沼澤地! 不提及戴夫·埃格斯(Dave Eggers)是不完整的。 他曲風的最後兩本書, 什麼是什麼時間,以開創性的跨文化創意努力,介紹了卡特里娜颶風時代新奧爾良的一個蘇丹迷路男孩和一個穆斯林家庭的各自描述。 很難想像 沼澤地! 可能是在這樣的環境中創造的,這種環境沒有經過像這些作品這樣的書籍的考驗,主流倡導者通過這些作品將邊緣化的體驗帶到了公認的文學作品中。

如果通過這些努力為羅素鋪平了道路,則需要做出重要區分。 在艾格斯通過使用小說技巧講述文化觀點與他自己的文化觀點不同的人的真實故事時,艾格斯打破了傳統的信封,而羅素則使用位於她自己文化中的虛構敘事來應對人類困境,而這些困境更常被使用不同的文化工具探索比她自己似乎擁有的還要多。 羅素知道被流放家鄉的感覺嗎? 進入第一世界的儀式? 她的書肯定有。

在對邊緣生活的探索中,羅素的作品也為 20 世紀的哥特式南方傳統劃出了清晰的界限。 像卡森·麥卡勒斯、哈珀·李和弗蘭納里·奧康納這樣的女作家在白人特權的堡壘中寫作,但對以他們的舒適為基礎的暴力感到恐懼。 這些作家的作品,就像羅素在這裡的作品一樣,引導了任何在殘酷世界中成年的高度敏感的靈魂不可避免地會感受到的疏離感。 他們用這種感性來講述被世界殘酷邊緣化的人物的故事:怪胎、駝背、孩子,甚至在吉姆克勞南部,甚至是所謂的黑人。 從舒適的中心,這些女性選擇了寫邊緣。

我們想起了哈珀李的 殺死一隻知更鳥,以及這本書在與種族的直接對抗中提出的持續的公眾挑戰,以及與當時非常有爭議的思想的互動,但以前通常是有色人種作家的領地。 我們也想起了麥卡勒斯 心是孤獨的獵手,一本關於他們文化外圍人物的書。 像這些前輩一樣,羅素小心翼翼地堅持自己的遺產,混淆了對她的種族和背景的作家的期望。

故事開始時,沼澤地的兄弟姐妹 Ava、Kiwi 和 Osceola Bigtree 生活在一個與世隔絕的世界。 他們的世界充滿了自己的創始神話。 孩子們參觀了位於 Swamplandia 島上的博物館,觀看展示他們自己家族歷史的文物,他們母親的婚紗和他們祖父摔跤的鱷魚標本一起展出。 他們的父親和部落首領是大樹酋長,最近喪偶。 他們的祖父 Sawtooth 創立了 Swamplandia! 大蕭條期間。 他們在許多方面都是文化不法分子,與這片土地的習俗格格不入。

這部小說以童年記憶的扭曲超現實主義講述了大樹的故事。 語言的水平讓我們看到了羅素最耀眼的一面,儘管這也是她在書中犯了一些罕見的陷阱的地方。 她的句子級隱喻有時似乎超出了她的控制範圍。 然而,它也可以用一種毫不費力的超凡脫俗的陌生感來照亮她的散文,就像艾娃在河上漂流的這段話:

淭太陽在海浪聲的背後閃閃發光,彷彿扭曲的松樹隱藏了一個長長的海床,潮汐的嗡嗡聲如此令人信服,你幾乎可以分辨出海灣在樹木後面冒泡的蚊子,海洋最微小的模仿物。 我從耳朵和結痂的鼻子裡擦掉他們那呈虹彩的綠色和銀色的屍體,繼續凝視著灌木叢,我的心怦怦直跳。滭!–避免自我關閉的解決方法–>

如果羅素有時太用力去觸及遙不可及的東西,隱喻語言變得平淡無奇,我們仍然會被她的語言潮流所束縛。 它似乎被自己迷住了,並且在它的展開中充滿了喜悅。

具有諷刺意味的是,這本書夢幻般的兒童語言的深度和豐富性很少被成年人用在真正的孩子身上。 如果不是這個, 沼澤地!憑藉其十幾歲的主角,很容易成為一本為年輕人寫的書。 這就像一個真正的童話故事,它的簡單美麗是怪誕、病態和嚴峻的。

沼澤地! 不是幻想。 在幻想和“真實”世界之間的區別之後,它變得艱難,即使它像大樹曾經的鱷魚一樣靈巧地跨越了這條線。 在他們的母親希洛拉去世後,艾娃陷入了一種創傷性的瘋狂,想要了解什麼是真實的,什麼是不真實的。 她的搜索迫使 Bigtree 的孩子們從他們父母圍繞他們建立的精心設計的夢想世界中覺醒,這是對 20 世紀美國“現實世界”的激進構建的反抗。

破解, F. Scott Fitzgerald 有句名言告訴我們,對一流智力的檢驗是能夠同時記住兩個對立的想法,並仍然保留運作的能力。 (憤世嫉俗的我會補充說,這項技能也是一流騙子的考驗。)這裡是 Bigtree 兄弟姐妹,他們努力調和 Swamplandia 的奇異世界! 面對外面更加陌生的世界,維持矛盾現實的能力就等於生存。

我們並不總是知道是否所有的兄弟姐妹都會成功。 有可能,因希洛拉的去世而脫離軌道的奧西奧拉姐姐會發瘋。 但大哥 Kiwi 為他的姐妹們提供了一個勇敢的例子,當他在與父親在 Swamplandia 上發生分歧後,他離開去佛羅里達大陸找工作,如何開始學習世界的方式! 債務。 除了在大陸以利維坦為主題的遊樂園競爭對手黑暗世界之外,Kiwi 還能在哪裡找到他的第一份工作? 如果不是在佛羅里達州的第一代和第二代加勒比海和拉丁美洲移民中,Kiwi 作為第一代來到現實世界的移民,會在哪裡找到他的第一批朋友?

沼澤地! 爬行著黑暗的、明顯地獄般的圖像。 在 Kiwi 探索黑暗世界奇異的地下世界主題露營的同時,我們同時與 Ava 一起踏上她從 Swamplandia 的大逃亡之旅! 在悲傷的狀態下,艾娃(她的名字暗示著鳥類)相信鳥人的獨木舟會將她運送到冥界。 艾娃希望找回她失踪的妹妹奧西奧拉,甚至可能是他們死去的母親。 他們沿著 Caloosahatchee 河(這裡被重新想像為冥河)劃向故事的高潮。 沼澤地! 負責任地處理由 Bigtrees 精心構建自己作為一個失落的印第安人部落而提出的文化挪用問題。 他們不是一家人是歐美人。 通過取笑他們,並通過同情地見證他們的創傷,羅素從不允許這些假印度人永遠以被盜的身份獲得安慰。 這本書在要求我們比較和對比兩種媚俗模式時還探討了真實性問題:黑暗世界,一個由貪婪的大型公司擁有的遊樂園,以及沼澤地!,這個家庭經營的虛假旅遊陷阱。鱷魚摔跤手。 沼澤地! 是一個卡米洛特的故事,一個渴望失落世界的故事。 在它對三位青春期主角的新生性行為的令人心碎的處理中,它也代表了一個失去純真的故事,它讓人想起了海地裔美國作家埃德維奇·丹蒂卡特(Edwidge Danticat)的另一種移民聲音。 丹蒂卡特的第一部小說 呼吸,眼睛,記憶 展示了一個年輕女孩痛苦地開始成人性行為,因為它與她開始在美國的生活相似。 沼澤地! 也是一個失樂園的故事,它的人物從他們的私人伊甸園中倒下,並在秋天后努力爭取立足點。 迪亞茲在最近的波士頓評論文章中建議的古典意義上的世界末日。 他寫道,天啟渋是引發啟示的破壞性事件。 希洛拉·比格特里 (Hilola Bigtree) 的死,對她的丈夫和孩子來說,是一場天啟。 它的啟示是給我們所有人的。

羅素在發行之前已經是文學機構的公認成員 沼澤地! 今年。 她的短篇小說集 聖露西狼養女孩之家,受到了廣泛的好評,她使 紐約客2010 年 20 位 40 歲以下小說作家名單。美國歷史的黑暗。

歡迎大家來到這個新世界。 往這邊走。

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