斯蒂芬妮·卡洛斯 (Stephanie Kallos) 的語言藝術評論 – 粘貼

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福特馬多克斯福特的 好士兵 因在現代英語文學中普及不可靠的敘述者而廣受讚譽,但在發行近 100 年後,這本書本身並沒有說明原因。 在福特手中,這種方法仍然是概念性的而不是實質的,偶然性而不是整體性。 可以說,將一個故事委託給一個反复證明自己無法應對挑戰並明顯削弱自己權威的敘述者可能有點激進(淚流滿面,還是這不是離題嗎?再說一次,我不知道?。但是在 好士兵,除了展示如何巧妙地部署這樣的敘述者之外,這個比喻很少有多大意義。

也許在最近的記憶中最巧妙地使用不可靠的敘述者出現在麥爾梅洛的第二部小說中, 一個家庭的女兒. 其中梅洛伊揭示了她的第一部小說, 騙子與聖人,作為密碼自傳的發明 一個家庭的女兒的敘述者,她記錄了所有 騙子與聖人 歪曲事實,揭露、背叛和傷害角色的家人。 在這樣做的過程中,梅洛實現了一個巧妙的轉折,一個令人眼花繚亂的燈光技巧,但除此之外別無他法。

具有諷刺意味的是,讓一部小說的不可靠感覺如此真實的原因是,敘述者的行為不像小說家,而更像我們其他人。 它在一個虛構的世界中強加了一種洞察力不足和視角有限的外衣,在那裡我們期望以真實故事從未有過的方式講述一個完整的故事(用約翰·歐文的話說)。 在最好的情況下,由不可靠的敘述者講述的故事應該在講述者最錯誤的時候感覺最正確。

淢記憶未經修正,未經證實,並且(就其本質而言)不可靠,這使我們能夠追溯性地創建我們的生活藍圖,因為當我們身處其中,當敘述仍然存在時,往往無法理解我們的生活展開: 這不可能發生. 為什麼會這樣? 為什麼會發生這種情況 現在? 只有回顧過去,我們才能回答這些問題,只有借助記憶。 誰知道記憶會如何回答? 會怪誰?滭/i>

因此,斯蒂芬妮·卡洛斯 (Stephanie Kallos) 令人著迷的新小說的主角查爾斯·馬洛 (Charles Marlow) 的女兒艾美·馬洛 (Emmy Marlow) 沉思起來, 語言藝術. 艾美出現在 語言藝術 很少,而且只是作為一種無形的聲音,主要是對她父親和他的弱點進行評論。她寫道,淢父親無法提供他自己生活的主觀傳記。淗e有 設計的 他的記憶,將它們構建成支撐整體的結構。滭/p>

查爾斯·馬洛 (Charles Marlow) 在西雅圖地區一所特許高中擔任英語教師的漫長職業生涯即將結束時,我們遇到了他,那時他的過去有意義的點開始與現在融合。 50 年前,當他接受采訪時,一位記者找他重溫他在當地名氣的短暫經歷。 西雅圖時報 關於全市首個實驗語言藝術班的文章。 與此同時,他的低功能自閉症兒子科迪即將年滿 21 歲,屆時國家將不再支付他的護理費用,因此需要做出一些關鍵的共同養育決策。 一個才華橫溢、積極進取的高中攝影學生,打算在科迪目前的護理機構為一個高級項目製作一篇攝影文章,可能會導致他目前的所有世界發生衝突。

就像記憶本身, 語言藝術 及時跳過,重溫科迪病癒來愈明顯的時刻。 在每一集中,查爾斯和他現在的前妻艾莉森都在努力尋找一致意見,即科迪的病情該由誰或什麼負責、接受多少、如何處理以及如何處理 . (艾美對她父親無法可靠地重建自己的生活的評論使這些重建論點的黨派描繪更加可口和相關。)

查爾斯還多次回到他童年時期參加語言藝術實驗的關鍵一年。 通過四年級查爾斯的眼睛,我們看到了他冷漠、脾氣暴躁的父母以及他們對彼此無限的蔑視。 同年,查爾斯在一個獲獎的短篇小說中向整個社區揭露了他們有爭議的關係,他的老師在一個渲染精美、令人震驚的場景中大聲朗讀,這可能是卡洛斯迄今為止寫得最好的場景。

一個名叫達娜·格魯肯 (Dana Glucken) 的身著白色西裝的智障男孩也在查爾斯重要的四年級中脫穎而出,因為這兩個男孩不太可能成為朋友,因為他們普遍不受歡迎,而且他們對畫重複渓oops 頁面的相互親和力,強制要求由當時流行的帕爾默手寫方法作為熟練書法的基本組成部分。 (查爾斯本人就是一個圈套 仙界.)

Charles 與 Dana 的關係以一場困擾他一生的悲劇告終,以至於他永遠無法擺脫它。 與他自己更好的判斷相反,並且可以肯定的是,他從未向艾莉森承認過,他認為兒子科迪的病既是他在達納所發生的事情中所扮演的角色的業力後果,也是永久性的探訪或職業。 循環也伴隨著他,帕爾默方法的特殊持久性在整本書中起到了一種結締組織的作用,特別是在艾美的反敘述中。

語言藝術 重溫卡洛斯以前精彩的小說中探索的兩個主題, 為你破碎唱回家:在不太可能的人際關係中發現重生和救贖,以及跨越令人生畏的界限的交流挑戰,特別是從死者到生者,反之亦然。 卡洛斯人口 語言藝術 與許多面臨挑戰的溝通者在一起:科迪,作為一個迅速倒退的蹣跚學步的孩子,他永久地把他的話告訴了自閉症; 艾美,只對讀者說話; 艾莉森,一位律師,他通過精心構建的論點進行交流,以結束而不是鼓勵討論; 和查爾斯,他的語言天賦僅僅在於在半個世紀前遺棄他的強迫性語言學術和書法技巧方面的實際交流之外。

Kallos 遇到並克服了她自己施加的挑戰 語言藝術,尤其是寫一本主要關於自閉症的書,不會沉迷於多愁善感,不會像受委託的公共服務信息那樣僵化在頁面上,也不會轉向聳人聽聞或科幻小說。 卡洛斯在管理風險主題方面的成功(她在所有書中都做過)並使這些擔憂變得無關緊要源於她的標誌性禮物。

Kallos 可以像沒有人的事一樣進行揭露。 在她最好的情況下,她強迫你重新校准你認為你知道的關於這本書的一切,但這只是帕爾默方法對她才華橫溢的作家的循環製作。 像大多數值得他們鹽分的小說家一樣,卡洛斯也知道如何投資一本書,充分洞察人類的想法,使她的角色表現得令人信服。 正是這種額外的洞察力將優秀的小說家與我們物種的其他人區分開來。

但是對一本書主題的感覺與 感覺 對於填充其頁面的人來說,將好小說與偉大小說區分開來的一件事是同理心與洞察力相伴。 斯蒂芬妮·卡洛斯 (Stephanie Kallos) 的小說充滿了同理心,不僅提升了書籍,還提升了讀者。 它們傳達了一種總體感覺,即修復世界是一種真正的可能性,儘管可以肯定的是,閱讀的內容遠不止一個,但最後一行肯定比第一行更接近。

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