斯科特·沃克:Bish Bosch – Paste

斯科特·沃克:Bish Bosch – Paste

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主啊,真是一團糟。 在現在跨越七年的無與倫比的職業生涯中,包括從 50 年代的青少年偶像到 60 年代的歌手/詞曲作者,再到 70 年代一直到 80 年代的藝術搖滾歌手,斯科特沃克在過去的 20 多年裡一直在掌握一種獨特的地下歌舞表演風格,他超凡脫俗的低吟在華麗的管弦樂、屠宰場輓歌和巨大的寂靜中翱翔。 1995年代 傾斜 是最稀有的傑作:一個沒有模仿者的地標。 但是 2006 年的 漂移 發現沃克放棄了傳統的歌曲結構,創作了一部持續的、扣人心弦的聲音詩歌作品, 比甚博世 以徹底的暴食追求那種無拘無束的自由,一種越來越多的奔向宇宙和上帝的瘋狂,它總是發生,反而揭示了人類自由落體和麵部植物的驚人訣竅。

比甚博世的主題推力源於一個直接的進展: 傾斜 開啟受苦的哀悼,反對名譽的契約奴役,伴隨著監禁和划船到監督者的鼓的圖像中翻滾 漂移 充滿腐爛的嗡嗡聲,痴迷於超凡脫俗的人物的可恥結局和所有肉體的最終腐爛。 脫離肉體, 比甚博世 試圖利用一種時間和空間跳躍的永恆意識,穿越有記錄的歷史和地球的整個圓周,同時繞著越來越遠的天體運行。

沃克的野心令人欽佩。 從概念上講, 比甚博世 似乎隨時準備捕捉相同的瞬間質量 靠近刀具, 紐約藝術家大衛·沃伊納羅維奇 (David Wojnarowicz) 神聖的好淢《崩解回憶錄》滬 比甚博世 沃克幾乎完全從個人轉向普遍。 在這個進化過程中,最引人注目的發展是對性的超越。 渴望被視為可取的; 給予和獲得快樂(或痛苦)的衝動; 通過與他人的聯繫通往自我的途徑:消失了。 在他的各種化身中,沃克的作品總是帶著強烈的性慾,從沃克兄弟早期巡演的披頭士狂熱到他對雅克布雷爾的貪婪封面,從淭he Electrician 的停電 S&M 到粗暴的處理 傾斜的身體在束縛中。 比甚博世,然而,當不是外在中性的時候,那裡住著太監和 bdelloid 輪蟲(一種無性蟎)、肌節和 Syrinx(處女若蟲), 比甚博世 用渞尋找性腺的圖像和淕rostating-Gorbi(這是一個正在等待動畫的GIF)的圖像將性視為一種屍體和腐爛的東西。

相應地,得分為 比甚博世 幾乎完全從脖子開始記錄。 同時 傾斜漂移 有一些措施使平衡從身體聆聽體驗轉向智力鍛煉,但是 比甚博世 是一種幻想,除了令人驚嘆之外幾乎沒有其他功能。 擺脫對被渴望的渴望, 比甚博世 尋求美麗或人際關係的片刻; 不受節奏、旋律或結構基礎的束縛,諸如 10 分鐘的 淐orps De Blah 和 22 分鐘的 turgid de force 降 DSS1416 +13B(Zercon,旗桿保姆)等樂曲無休止地打滾。 問題不在於持續時間 Swans、Julia Holter 和 Godspeed You! Black Emperor 都在以類似的曲目長度製作重要的音樂,但這是一種傳播和蔑視的問題。 安息日吉他的板片和部落邦戈的抓片浸入混音中,狗吠的小提琴和低沉的 Kudu 號角接合,但這些孤立的元素很快消散,過於分散而無法維持,過於誇張而無法註冊。

觀眾的期望是那種對名譽的契約奴役的又一枷鎖,沃克不應該受制於他過去的唱片。 然而,在音調上, 比甚博世 沒有提供任何顯著的新東西,只是(更多)Walker 之前所做的:淐orps De Blah 和縮小DSS1416 +13B 操縱與 Cage-y 相同的靜音 傾斜淭他鬥雞滬淪看你別撞他的頭 往復那張專輯《淔ace On Breast》的活塞敲擊聲 漂移盤旋的昆蟲嗡嗡聲再次出現 比甚博世夸克的閃光; 最重要的是,Walker 繼續以頻譜顫音來表達他的歌詞,這是他最近作品的特點。

缺乏任何風格的同時代人,沃克有可能成為他自己的標誌性仿冒品。 就像大衛林奇的大渕eh 迷路的公路, 在 比甚博世 沃克小跑著他標誌性的運動部件,但脫離了人的核心,這些努力在風格上表現為空洞的練習,不再具有相同的移動、震驚或挑戰的能力。 下列的 漂移的生肉拳和鞭打驢叫聲,像淐orps De Blah 和淭ar 中的銳化刀片一樣的擬音效果以及淧hrasing 和淒imple 中的超自然干擾顯然就是:效果。 在本能和深奧越來越不相容的婚姻中,曾經是直接的現在似乎是排練的; 曾經黯淡的事物現在變得苦澀; 曾經不妥協的東西現在變得單調乏味。

或許 Walker 的下一個重大飛躍是完全融入視覺效果:已經發布了催眠草裙舞/搖擺視頻,淓pizootics! 用波利尼西亞髖關節搖晃和 Zooted Badalamenti 放鬆,這是自 1984 年的淭rack 3 以來最流行的 Walker 的聲音 獵人的氣候.淓獸藥! 然而,它是一個孤立的亮點,伴隨著淪落見你別撞他的頭,這是一個罕見的空間 比甚博世 邀請回訪。

相反,這是要在抽像中咀嚼的音樂,儘管沃克嘲笑了專輯的開場曲“看你別碰他的頭”中的這種做法。 喜歡 漂移,從沃克唱他自己的(主要是)狂喜的批評性讚美開始,下降看到你不要撞到他的頭打開 比甚博世 帶著自我反省的佯攻,重複淲hile 淲hile 從絕唱︹€ 中拔出羽毛,同時指出宇宙的基本過程,一切都將繼續流失,而那些手上有太多時間的人則將其剝離和去骨藝術家職業生涯後期的作品。

這就是最自鳴得意的敢於提供如此令人不快的樂曲,以至於在任何表面層面都無法欣賞,然後嘲笑努力更深入地了解這一切。 這條線索是一種自我保護和必要的盾牌,因為沃克的劇本揭示了令人震驚的缺乏編輯自由裁量權的情況。 沃克長期以來一直是一個偉大的線條塑造者,同樣靈巧地處理墨索里尼被處決的情婦的 POV(渢他是我們,我們的眼角被抓住,被暴徒浸沒?手和膝蓋撫平草原?。自始至終 比甚博世然而,沃克吐出從微生物學、天文學和古代文明中挑選出來的詞彙,散發出神秘的行話,彷彿僅僅背誦術語就代表著深刻。 更糟糕的是,Walker 將他死一般嚴肅的歌聲附加到可笑的咕咕聲上,例如 ninon 的 淓picanthic 旋鈕,在 mascon 中向 Macaronic 象牙拱起,而當他完成朗讀七位數的線條時,淓arth 的蒼白囟門為拇指刺輕輕哭泣, 羅馬數字代碼(想想 Marshall Applewhite 引導 Tommy Tutone)在下 DSS1416+13B,很明顯沃克最接近哪個珍珠門。

意識到自己已經完全陷入自命不凡的自我模仿中,沃克開始輕描淡寫。 廁所幽默貫穿淐orps De Blah 和下降DSS1416+13B,而淓pizootics! 伴隨著罕見的 Tubax 巨大的脹氣黃銅發出嘟嘟聲。淪DSS1416+13B還發現Walker大喊羅宋湯單線(淵OU’RE SO FAT, WHEN YOU WEAR A YELLOW RAINCOAT, PEOPLE SCREAM TAXI!?在淐orps De Blah他部署了他的精銳生產團隊擠出括約肌緊, 南方公園 放屁聲。 從喬伊斯到貝克特再到德利羅,放屁笑話享有豐富的文學歷史; 然而,這些對臭氣的檢查是承認身體是美麗和荒謬的載體,是偉大的同情和愚蠢的惡臭的居所。 沃克總是有一種活潑的幽默感(見牛仔即興即興演奏和神話般的抒情詩) 傾斜的主打歌和 漂移的正式學分,在弦樂,鍵盤和和聲中,音樂家被認為是淢eat Punching?,但是 比甚博世的噱頭都是牽強附會的胡說八道。 就像專輯中的同名畫家一樣,沃克在他們連體下降的過程中以及在 Hieronymus 的 沃爾多在哪裡-ish 面板,沃克從太高的角度看,創造了一個非常虛假的視角。

讓·熱內被隔離在一個滿是蝨子的牢房裡,他聞著自己的屁味,凝視著他的大便桶,思考著他身體的浪費和他的思想。 然後,為了他自己的刺激,Genet 創作了 Divine、Darling 和 Our Lady of the Flowers,如果沒有基本的人類聯繫,他的藝術就無法存在。 諷刺的是 比甚博世 是在外星對永恆的追尋中,沃克最終與讓他的藝術永恆的品質相去甚遠:滬上淭和電工的黑暗熱度,滬市淔武士的胸悶詠嘆調,醉人在凌霄的淒涼祈禱osary(淚要戒菸?; 漂移不斷惡化的噩夢。 既然他已經探索了最外部的界限,讓我們希望 比甚博世 事實上,這並不是一首絕唱,斯科特·沃克 (Scott Walker) 決定回歸生活。

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